在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。导演卢正雨感慨道,“看这部电影,让我重新感受到了什么叫侠义精神,更感受到了电影存在于这个世界的意义!”编剧鲍晶晶特别指出,《毒舌律师》是她要重点推荐给“社恐观众”的影片,因为能从中学到发言的艺术。演员吴宇恒提到,自己特别喜爱片中最后的一个镜头,“当最后子华哥走在光里的时候,突然感到他在做自己相信的事。”
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