米歇尔·罗德里格兹说:“我相信在《速激10》的结尾,人们会张大嘴巴,非常惊讶。他们会觉得,什么,这是真的么?如果是我在电影院,我会觉得,什么,我们做了什么?”此外,在对于演员的评价上,她给予了海王非常高的评价。她说:“带有一丝傻笑的复仇,当你看完电影,你就会明白我的意思了。我应该说,他(杰森·莫玛)是全系列最佳的男性反派”。从这种说辞不难看出,影片将会具有极强的观赏性。而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
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