而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。抗战传奇黑色幽默喜剧《狗剩快跑》用喜剧的方式呈现出中国底层人民面对强大外敌时积极勇敢的斗争精神,展现最真实复杂的人性是《狗剩快跑》的一大看点。此次曝光的杀青特辑中,片场创作氛围充满火花碰撞、激情澎湃,导演和演员们都化身“细节控”,力争达到最好的效果;战争宏大场面与重装坦克齐上阵,河南方言激起现场欢笑不断,剧组各部门上下团结一心,只为把戏拍好,把仗打赢。