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剧情简介
傲驰集团早在 2015 年就开始投资培训自己旗下的商业汽车摄影师和导演人才，并于 2019 年末启动商业制作人才培养计划 ——“花蕾计划”，旨在发掘和赋能最具潜质的商业广告制作人才，通过专业系统培养和丰富实践机会，打造具有优秀创意、制作及商务能力素质的行业精英。至今，“花蕾计划”已经完成 5 期，培养了数十位行业一线商业摄影师、制片人才。立足行业的地位，傲驰集团结合多年来积累的国内外资源以及自培人才，形成了集团认证的导演及摄影师体系，并与国际一线摄影师长久保持合作关系，可以满足品牌不同传播渠道需求下不同标准、不同预算的内容产出。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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